雕塑浅析：室内置景雕塑

室内是建筑部分使用空间的一种空间属性上的划分。室内空间的特点具有围合性、不变性、人工性和功能性，而且室内空间有较强的封闭性特征，它受到使用人的作用。这里所涉及的室内空间，是指具有公共关系的公共室内空间。

室内公共空间本身就是建立早在人造建筑物之中的，只有建筑物成立之后，才能拥有室内空间。所以，室内空间的规律是伴随着建筑的发展而改变的，他表现了建筑发展的各种特点。室内的形式和审美是完全人造的结果，人可以按照自己的审美情趣和功能需要主动改变室内空间的形式和装饰。
就空间而言，建筑所指的内部空间是室内的空间，而雕塑空间是指雕塑本身占有的空间和外部影响的空间。室内空间的形式和功能在很多方面主导了建筑的外在形式，它是建筑外部体形的表象。内部空间的形式和组合来自于功能的规定性，而外部体形是内部空间的反映。建筑的外部体形和内部空间的协调性表现在根据内部空间的组合情况来确定建筑物的外部体形和样式，又要考虑外部体形的完整统一，在空间和形式上，室内装饰也是建立在室内空间环境的变化特点上而单独存在的，室内装饰也是建立在室内环境的变化特点上而成立的，室内装饰的风格和形式是整体建筑风格形式的一个延伸，它反映了所在建筑的设计思想和审美取向。

室内是人们生活中最为密切的环境，它影响着人们日常的生活，所以人们也最为关注它，花更多的精力改造它。室内所容纳的人相对于室内公共空间来说应该是个体的，所以室内的风格上的多样化造就了室内装饰的纷繁变化。

室内置景雕塑雕塑就是在室内空间中起到装饰和美化作用。它一般存在于大型的室内交互空间，比如商场、银行、酒店或车站的公共中心空间。它往往是展示室内风格的点睛之笔，因为室内装饰的众多元素都是具有使用性的，往往被人们忽视了他们的风格表现，而只有具有装饰作用的室内雕塑却引起人们的注意。室内置景雕塑一般都是占据了室内空间的中心位置或者是重要位置，他在室内装饰中的置景效果就更突出了。室内置景雕塑的另一个作用就是运用尺度的形式，融洽室内空间的亲和感。室内置景雕塑就如给人们增添一份视觉乐趣。

海亚特酒店大厅的雕塑采用了构成主义的手法，用线穿插组成了一个剔透的球体，室内的散点光线反射在上边显得格外醒目，金色的质感传达着富丽堂皇的感受，它的尺度巧妙的结合在空间里，使整个空旷的中央大堂变得亲近起来，带动了整个空间的活力。

《五个半球的家族》是摆放在建筑庭院中的一组雕塑，通过半球体的组合变化，达到一种空间上的平衡，从而使原本呆板的空间变得有活力起来。这种庭院具有了室内空间维和的特征，所以在这种空间内的雕塑也具有室内精致雕塑的特点。这种庭院空间的雕塑在选用的材质上一般趋向于室外雕塑的材料，比起在室内普遍使用的材质要更坚固耐用些。室内置景雕塑具有突出或协调室内装饰风格的作用，它从属于室内空间，代表群体审美精神的宣言，置景焦点比较集中。而且，室内置景雕塑大多带有很强的风格性，并结合其他装饰元素来完成，其实，有些就是装饰元素的延伸和发展。它们的结构也比室外雕塑多，可以使用悬挂、镶嵌等处理办法。

弗兰克.O.盖里对德国合作银行室内的处理，就运用了他的解构主义大胆的把顶棚处理的夸张、醒目。这个顶棚用来在大堂空间内分割一个更小的空间，盖里把它当作一个形体来处理，使得这个小房子在整个大堂内看来更像一个雕塑形体，跃动而夸张，极富生命力。当然，这是建筑师带着他的解构主义的演示。如果把它可以看做是室内雕塑的话，可以说不论以何种形式去表现的室内置景雕塑，都呈现了其共同的特点。

那不勒斯的耳朵博物馆的室内是由一个巨大的酷似耳道的装置构成的，参观的人仿佛进入到一个巨大的耳朵内，通过声音的变化生动地演示了耳朵的构造和原理。利用功能的使用，把造型处理的夸张而又有变化。室内的造型具有了更多的意义，不仅满足了主题设施的功能需要，而且，还成为带有装饰效果的室内造型。

室内置景性雕塑所涉及的公共空间一般比较小，所影响的公共关系的范围也比较有限，所以它能够相对自由地运用很多风格。另外，室内景致雕塑会经常使用一些装饰性的语言，这也是和它注重装饰性分不开的。室内景致性雕塑受空间范围和形状的限制，一般体量比较小，布局上空间相呼应，会呈现出间断的、多点的、分散的布局状态。