石雕亭子的制造过程、技法

 石雕亭子的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态；既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。一般地说来，为适合特定视点的观赏需要或装饰需要，石雕亭子相对圆雕的突出特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。石雕亭子与圆雕的不同之处，在于它相对的平面性与立体性。它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。压缩空间限定了石雕亭子空间的自由发展，在平面背景的依托下，圆雕的实体感减弱了，而更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕相比，河北雕刻亭子多按照绘画原则来处理空间和形体关系。但是，在反映审美意象这一中心追求上，石雕亭子和圆雕是完全一致，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。作为雕塑艺术的种类之一，石雕亭子首先表现出雕塑艺术的一般特征，即它的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉。
　　石雕亭子空间压缩程度的选择，通常要考虑表现对象的功能、主题、环境位置和光线等因素，其中环境与光线因素起着决定性作用。优秀的雕塑家总能很好地处理这些关系，从而使作品达到良好的视觉效果。
　　在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下，石雕亭子的不同形态各有艺术品格上的侧重或表现的适应性。一般地说，高石雕亭子较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势；浅石雕亭子则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。
　　雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对独立性，相比之下，石雕亭子虽然更多地受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其独特的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。而且，其审美特性在现代艺术革命的促进下，也日益强化了它的相对独立性。对固定“墙面”的依赖性和适应性，在现代石雕亭子上已不再象古典石雕亭子那样显得那么地强烈、拘谨和不可动摇。对现代石雕亭子而言，作为载体或环境的“墙面”是自由的、可选择的，它因此具有自由发展的广阔空间。
　　与此同时，它又能很好地发挥绘画艺术在构图、题材和空间处理等方面的优势，表现圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的穿插和重叠等。平面上的雕凿与塑造，使石雕亭子可以综合雕塑与绘画的技术优势，保持手法上的多样性和多样化。二维空间中的透视缩减，陪衬主体形象的背景刻画或虚拟，使石雕亭子的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现性。